On peut hésiter par
surcharge romantique du mot, ou par crainte de s’en tenir à quelque
spécularité. Mais l’image pensive du cinéma serait de celles qui font penser en
faisant voir autrement. Elle serait le contraire de l’image spectaculaire (qui
séduit et enivre indéniablement) ou de l’image narrative (qui est résolument
ennuyeuse, on s’en lasse vite lorsqu’un film lui doit exclusivement). L’image
pensive s’éprouverait par sa capacité à donner du temps au temps de l’image. Elle
concentrerait une attitude, là où se signalerait le plus l’artiste, fût-il
collectif. Non par qualité photographique uniquement. L’image pensive serait le
temps immodéré, exhibé, excessif (et cet excès peut l’être par discrétion – les
modalités en sont ouvertes) de la pâte, le caractère manuel du shooting. Et cela
advient à part égale par la lumière, le couple son/vision, le plan, le détail,
etc. Les images pensives seraient les instants de trouvaille – là où le film
devient œuvre, le point de bascule.
